Извращенный романтизм Пак Чана

«Решение уйти», как правило, извилистое, убедительное и полное желания.

Когда режиссер Пак Чан Ук представил «Решение уйти» на премьере фильма на Нью-Йоркском кинофестивале, он дал зрителям три совета для просмотра: не беспокойтесь о крайнем насилии; не ждите извращенной сексуальности; и помните, смеяться – это нормально. Это правда, что по меркам карьеры Пака его последние часы — относительно беззаботные и даже безумные часы.

Пак Хэ Иль играет Хэ Чжуна, почти невозможно настоящего детектива: он носит с собой влажные салфетки, а не пистолет, дежурит посменно, когда не может заснуть, отчитывает своего напарника за то, что тот ударил подозреваемого, и каждые выходные ездит на работу в приморский город Ипо, где он готовит и усердно занимается любовью со своей женой. Он является образцом профессионализма. Пока он не начнет расследовать смерть сотрудника местной иммиграционной службы и не встретит китайскую жену этого человека — красивую и скрытную Со-Рэ (Тан Вэй), которая оказывается его главным подозреваемым.

Он сразу же влюбляется в нее, и она тут же начинает играть с этими чувствами, следя за ним во время расследований, выступая за его наблюдением, приглашая себя в его дом и укладывая его спать. Он сразу переворачивается. Ведь он влюблен.

Декорации — чистый нуар, главные роли — Боги и Бэколл. Конечно, она сбивает его с пути; конечно, он неохотно придет к решению. Однако это описывает, может быть, лишь десятую часть того, чем на самом деле является «Решение об уходе». Сценарий Пака и его постоянного соавтора Со Кён Чон постоянно находит новые способы сблизить главных героев, подавляя эротизм, но при этом не полностью раскрывая Основной инстинкт. И в конце концов, с последним поворотом фильма, «Решение» становится серьезным, честным романом, более извращенно красивым, чем все, что я видел в этом году.

Пак впервые приобрел известность в начале 2000-х, когда его трилогия «Месть» объявила его как режиссера, раздвигающего границы, свободно владеющего жанрами и выставляющего напоказ вкус в образе Такаси Миике. Во всяком случае, какое-то время он был одним из самых вдумчиво-экстремальных режиссеров, преодолевая табу - подумайте: месть, детоубийство, инцест и т. д. - с угрожающей скоростью. Эти ранние фильмы — непростое зрелище, они полны ужасных образов и тревожных идей о том, с какой легкостью справедливость превращается в несправедливость, а любовь — в насилие. Его самый известный фильм, опера, получившая премию Большого жюри Канн «Олдбой», достигает кульминации с человеком, пожирающим живого осьминога, держась своими скользкими зубами, в то время как несчастное существо яростно отбрасывает щупальца от его лица — и заканчивается тем, что этот человек режет оторваться от собственного языка в болезненном акте покаяния.

Его работа торгует ожиданиями аудитории, представляя один тип фильма, а затем превращаясь в другой, а затем в третий посредством серии часто экстремальных поворотов. Симпатичные бандиты-подростки из фильма 2002 года «Сочувствие мистеру Месть» совершают одну ужасную ошибку и заканчивают фильм казнью на электрическом стуле и расчленением. «Леди Месть» 2005 года открывается серией ультра-стильных монтажей, изображающих Тарантино, в которых рассказывается история женщины, мстящей мужчине, который засадил ее в тюрьму за совершенное им преступление. Но по ходу фильма этот легкомысленный тон уступает место все более отрезвляющему исследованию насилия в эпоху Войны с терроризмом как формы общественного возрождения и его окончательной неспособности исправить вину, трансформацию, которую Пак отмечает, постепенно обесцвечивая кадр, пока к последним моментам цвет полностью высох.

В последние годы Пак применил свое мастерство к более симпатичному, хотя и не менее непристойному материалу. «Жажда» выжимает из вампирской сказки каждую каплю эротического потенциала. «Служанка» представляет собой красивый исторический триллер, рассказывающий о поистине искренней истории любви двух женщин, планирующих выход из череды патриархальных тюрем. Псевдосмягчение Пака вытащило на поверхность его особенно извращенный романтизм, его мелодраматическую веру в то, что любовь можно передать через ложь, что расчленение может быть эротичным и что удовольствие часто должно приходить через боль. В его работах романтики часто нет.